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2022年12月06日

夏日里疯狂的爱,总要等到冬天才降临

文丨淞可

编丨谢喆

淞可看侯麦专题

在1989年拍完《春天的故事》之后,侯麦于1991年先拍了《冬天的故事》。继承“人间四季”的上一部,侯麦依然把视点放在女性的身上,可以说《冬天的故事》更加女性电影了,他帮助一个女性实现了美好的爱情童话,让剧中的女主菲丽茜喜极而泣。作为一个男性观众,我甚至觉得遭到了侯麦的戏弄,但不可否认的是,他对女性心理特点的刻画入木三分。看到有的评论说菲丽茜根本不知道她要什么,最后也不会得到幸福。

当然,导演在结尾处的戛然而止也是要留给观众多种诸如此类的想象,但这种留白又非同寻常,在有限的虚构故事中菲丽茜毕竟得到了女性的梦寐以求,真正的男性观众其实没有什么理由再为之唠叨了。

看侯麦的电影一定要记住剧中人物的名字,一定要清楚他们的职业或是身份,其实也没有那么复杂的原因,也是为了让我们能更好地进入人物,体会他们的处境和心理,因为不知从何时起你就会觉得他们说的话、做的事好像和自己有关。

在法国电影学家米歇尔·塞尔索的《埃里克·侯麦》一书中曾有关于新浪潮电影中人物的论述:“在夏布罗尔影片中人物的象征意义(他方梦诚们是融入社会的)和特吕弗影片中人物的理想意义之间,侯麦影片中的人物好像只是某种社会游戏的主角。”这句话在《冬天的故事》中让我感受更深,他们是游戏的主角,充满生活的复杂性,不代表任何一个大阶级、任何一个大艺术家,他们不是现代性的典型男女也不融入任何一个时代或社会的背景,他们只是生活的状态,人的状态。鹤山你可以说菲丽茜是在游戏人间,但也可以说这就是事实,存在即事实。

《冬天的故事》讲述的是菲丽茜和她的三个男人,一个是五年前海边邂逅的“水手”查理;一个是后来遇到的才华横溢的图书管理员路易;一个是她在理发店的老板马桑。这三个钱韦成男人之间菲丽茜坚定与查理的短暂相处即是真爱,而与另外两个各有情感也不算逢场作戏。如果单独这么去讲剧情菲丽茜差不多会被现在人定义为“婊”,但这样就很不走心了,你若站在菲丽茜的角度、从她的心理来看,会发现女性美丽心灵的强大,让男人显得如此笨拙与渺小,这也是为什么我在看完《冬天的故事》后有种被侯麦骂了的感觉。

我可能天生就有一种弱者的代入感,也可能是人本心的对弱者的同情,也是因为影片中侯麦着墨较多的一个人物便是路易,由此我对路易这个角色有着说不出的感受。(当然,我这里对路易就是弱者的定义很不准确,关键监测混泥土系列产品有着直男思维在里面。)若说影片中的四个人物最稳定的就是路易了,他代表着知识分子的形象,是一个“遵循书本”的知识分子,因为有“书”作依赖所以他的思想和行动必然是沉着淡定的外化。而最不稳定的则是菲丽茜,她是一个聪慧漂亮的理发店姑娘,她的三个男人有着不同的身份和阶层,她可以与路易争辩也可以与马桑做爱,心里还想念着五年前的查理,毕竟她为他生下了一个女儿。

最稳定的和最不稳定的总能产生奇妙的化学反应。菲丽茜这样评价路易:“你没有书活不了,我说我爱你,你也一定要看书里有没有这样写,这就是我们之间的鸿沟。”男女之间产生鸿沟要怎样填补呢?必定有一方会做出让步,路易爱上一个单亲妈妈必然是要付出代价,他对菲丽茜的爱是自我的部分牺牲,因此他的行动和想法会随着菲丽茜的变化而改变。这并非是迁就,我想有着知识分子自带的傲气劲的路易会说这是他真实的想法。

就像在菲丽茜准备和路易坦白,她要与马桑去讷韦尔开始新生活的那天晚上。菲丽茜不知路易家里还有他的两个朋友,从他们的对话上看这显然是知识分子之间的谈话,形而上且乌托邦。菲丽茜倚在门的一边,静静地注视着这一切,好像心里默默地想“这就是我们之间的鸿沟。”路易看见了菲丽茜,急忙停下对话迎了上去,并试图让菲丽茜也加入进来。其中一个朋友问菲丽茜:“你看过《漫长的旅行》吗?”菲丽茜很干脆地答:“没有。”路易马上补充道:“我很久以前看的了,不过都忘了。”其中那位女性朋友惊讶地:“你没忘啊,刚才我们还在讨论。”很显然路易想和菲丽茜站在一边。

在影片后半段,菲丽茜因为受不了马桑,又回到了巴黎,当再次和路易一起游玩时也有类似的情境。路易是教徒,菲丽茜不信教义,路易为了与菲丽茜同行也可以不去做礼拜,菲丽茜则很直意,认为路易没必要为自己牺牲信仰,于是两人分开行动。

侯麦的电影结构总是很简单,因为有很长的镜头都在交代人物之间的对话,所以其影片有着古典主义的结构和新浪潮的内容形式。在《冬天的故事》中有很多跳切的使用,在影片开场,是类似一种家庭录像纪念集式的影像展现,菲丽茜和查理简单快乐的玩乐场景被记录在一起,片段呈现,伴随传达着幸福感的钢琴曲。在后半段与路易游玩的场景也是这种跳切的方式,但并没有配以欢快的音乐。

可以跳切但不可以省略,侯麦一定要表现这些生活的片段,没有这些片段观众也可以想象,甚至也不重要,但侯麦一定要尽可能地告诉观众生活是复杂的,是丰富的,同时也证明着他的镜头不只是用来讲对白,也是叙事。他的电影只是古典主义外表下的现代性叙事,更具真实感。

因为菲丽茜的疏忽(留错了地址)一直没有收到查理的来信,但她并没有放弃信念,依然等待他的出现。马桑和路易都是爱菲丽茜的,可是他们都爱而不得。她认为知识有两种,一种是生活中得到的,一种是书本上的。她更喜欢马桑,因为马桑是属于前者。菲丽茜以为她可以和马桑一起生活,但当菲丽茜带着孩子闪电般来到马桑身边,她马上就觉得生活的异常,或许就像路易说的,她不爱马桑。这回,我们以为她会回到路易身边,但若这么想就小看了女性,她和路易之间也许真的就只是高于朋友又低于爱情那样,因为菲丽茜不爱路易,但我不确定这是一个阶段下的不爱还是永远。

路易约菲丽茜看了莎士比亚的《冬天的故事》,显然路易是有心的,他知道菲丽茜一定会去看,因为他告诉菲丽茜,这是一个关于“本以为已经死了的人,又活过来的故事。”菲丽茜想到了她的梦中情人查理,不刘亦菲禁泪洒剧场。路易并没看懂,死人到底是因为什么复活,菲丽茜告诉他是信仰,不同于宗教的信仰。虽然他们还是朋友,路易也保持着朋友身份,但他的心里还是乐观的,他不相信菲丽茜的梦中情人会出现,就像很多男人认为的一样。

而事实上,在影片的结尾侯麦狠狠地打了男性观众一个耳光。菲丽茜的梦中情人出现了,就在公交车上,那样平常。相遇远没有那么浪漫和绝情,我们以为五年过去了,查理有了家庭但其实并没有,他们两个下了公交竟然开开心心地去见了父母。菲丽茜的女儿开心地叫了查理“爸爸”。在家里,菲丽茜喜极而泣,她的女儿也学着妈妈喜极而泣,我想观众此刻也会喜极而泣吧。

菲丽茜的情感真的是不稳定的吗?看到结尾我想不是的,相反,这里面菲丽茜是最稳定的,她知道她不爱路易其上下夹头和试样钳口的中心线与实验机施力轴线的同轴度,不爱马桑,她没有妥协没有放弃,她就在等着自己艳遇的男子,你说他们会是真爱吗?真爱是什么呢?他们才在一起那么短的日子,他们未来会不会像和马桑一样很快便厌倦了?有可能,但我想不会,这是侯麦对于女性爱情致使大量企业停止接单的信仰。就像菲丽茜对路易说的:“虽然我梦想生活在一起的人不在了,但很多女人就是这样,梦想着和某个人一起生活。我只能和我疯狂爱上的人一起生活。我爱你,但还不够和你一起生活。”

最后,侯麦让她疯狂爱上的人出现了。

-FIN-

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